Родился Джосеф Хилл Ведон 23 июня 1964 года. Будущий сценарист рос в Манхетене (район Нью Йорка) вместе со своими братьями. Отец Ведона Том был сценаристом Benson, The Golden Girls, Electric Company, и Captain Kangaroo,а его дед Джон - The Andy Griffith Show, The Dick Van Dyke Show, и The Donna Reed Show. Мать Ведона Ли Стернс, преподавала в высшей школе литературу. Его родители развелись, когда ему было девять, и его мать повторно вышла замуж.
Во многих интервью Ведон говорил, что в детстве чувствовал себя очень одиноким и особенным ребенком. Чтобы избежать этих чувств, Джосс представлял себя в других вселенных. Его игрушки были героями с супер силами и он сочинял бесконечные истории о их жизни. Ведон читал бесчисленное количество комиксов, в том числе «Человека паука» и «Фантастическую четверку».
Подростковые годы Ведон провел в частной школе Ривердеил на окраине Нью Йорка. В 1980 году ему удалось сбежать оттуда, когда он присоединился к своей матери в ее отпуске в Англии. Но и тут Джоссу не повезло, его отправили учиться в Винчестерский Колледж (элитная школа для мальчиков в Винчестере). Он делил комнату с несколькими мальчишками, а по выходным сбегал в город, чтобы посмотреть фильм в кинотеатре.
Позже, он вылил все свои чувства о подростковых годах в «Баффи». Многие сюжетные линии были списаны с его биографии и собственных чувств в школьный период, так в эпизоде "Out of Sight, Out of Mind," Ведон рассказал историю девочки, которая исчезла, потому что ее никто не замечал.
Он уехал из Винчестера в 1982 году и поступил в Wesleyan University в Коннектикуте. В этот период он уходил от реальности, играя в «Подземелья и драконы» (Dungeons and Dragons, популярная среди «нердов» и фанатов фантастики настольная игра). Он закончил университет в 1987 и, сократив свое имя до Джосса (что по китайски означает – удача), отправился в ЛА, чтобы заниматься производством независимого кино вместе в отцом. Он работал над экспериментальными фильмами, подрабатывал в местном магазине видеопроката и занимался исследованиями в Институте Кино. А в свободное время, донимал местных продюсеров идеями новых фильмов, но так никого и не заинтересовал.
Наконец, отец убедил Джосса попробовать себя на телевидение. Хотя Ведон и не хотел идти по стопам отца, он понимал, что так сможет продержаться на плову. Ну, а когда он продал несколько сценариев, Джосс понял, что ему это нравится. После того, как он разослал сценарии всем свои знакомым в Голливуде, Джосс получил работу в ситкоме телекомпании ABC Roseanne. Именно в этот период он встретил Кай Коул, женщину на которой позже женился.
Через год он ушел и начал работу над Parenthood series на NBC.
В это время, Ведон закончил свой сценарии "Баффи", но найти студию,которая согласилась бы снимать по такому не типичному сюжету, было трудно.
В 1988 ему все таки удалось пропихнуть сценарий Sandollar Productions и в 1990 был заключне договор с семейной парой режиссеров Кузуи. Фильм финансировал 20th Century Fox. И в 1992 году вышел фильм, в главных ролях которого играли Кристи Свенсон, Дональд Сатерленд, Люк Перри и Рутгер Хауер. Но для Ведона это не было исполнением заветной мечты, потому что из его сценария был сделан второсортный фильм для тинейджеров. Не смотря на то, что критики освистали этот фильм, сценарию Ведона было сказано множество комплиментов.
В этот период Джосс работал над сценариями фильмов The Getaway (1994), с Ким Бессенджер и Алеком Болдуином, The Quick and the Dead (1995) с Шарон Стоун и Джин Хокман, Speed (1994), Toy Story(1995), Twister (1996), Alien: Resurrection (1997).
В это же время исполнительный директор Sandollar Productions Джил Берман связалась с Ведоном по поводу его сценария «Баффи». Она сказала, что у этой идеи может быть огромный потенциал на телевидение. Джил предложила ему снять предполагаемый вариант того, что могло быть телевизионной версией истории о Баффи, Джосс долго сопротивлялся, потому что раньше не занимался режиссурой, но все-таки сдался и The WB, выбрало сериал, как шоу, которое будут показывать в межсезонье.
Не смотря на то, что бюджет сериала был мал, и не удавалось сделать все те спецэффекты, которые так хотел Джосс, его безграничная энергия помогла ему затащить в сериал звезду All My Children Сару Мишель Геллар, и в 1997 году шоу вышло на экраны.
Традиционно фантастические фильмы рисовали женщин, как беспомощных, напуганных жертв, однако Ведон видел все по-другому. Баффи Саммерс дана уникальная сила, чтобы убивать вампиров и демонов. Язвительная блондинка была необычным героем для телевидения. Сериал очень скоро стал популярным и приобрел огромную армию фанатов. В 1999 году Джосс создал ответвление Angel,который был несколько мрачней и рассчитан на более взрослую аудиторию.
А в 2002 он представил свой новый Fire-fly на FOX. Этот сериал был несколько другой направленности, научная фантастика, действие которой происходило в 2517 году. Но FOX прекратил показ после 11 из 14 снятых эпизодов. Выйдя на DVD, сериал занимал первые строчки покупок на Amazon. А когда повтор показали на the Sci Fi Channel, он собрал даже больше зрителей и продюсеры дали Ведону добро снимать фильм по мотивам этого сериала.
Фильм назывался «Серенити», в первый же викенд он принес $10.1 миллионов. Кстати говоря, вскоре после прекращения показа «Fire-fly» у Джосс и его жены родился сын Арден (18 декабря 2002 года).
В 2009 году создал сериал Dollhouse, на роль в котором пригласил Элайзу Душку
Джосс также создает комиксы. Он принял участие в создании 12 выпусков «Astonishing X-Men». А также создавал комиксы о персонажах из мира Баффи, включая мини-серию о Fray, истребительнице из мира будущего.
Сценарист для сериалов: - Roseanne, ABC, 1989; (ситком, снимавшийся с 1988 по1997 года, один из самых популярных сериалов данного жанра в США);
- Parenthood, NBC, 1990. (комедийная драма со Стивом Мартином в главной роли)
Сценарист фильмов: Buffy the Vampire Slayer, 1992;
Speed, 1994; The Getaway, 1994;
The Quick and the Dead, 1995;
Toy Story, 1995;
Waterworld, 1995;
Twister, 1996;
Alien: Resurrection, 1997.
Продюссировал и создал такие сериалы как: Buffy the Vampire Slayer,1997-2003;
Angel, 1999-2004;
Firefly, 2002.
Dollhouse 2009
Адреса: Домашний —Los Angeles, CA.
Рабочий — Mutant Enemy Productions, PO Box 900, Beverly Hills, CA 90213.
Цитаты от Джосса:Я работаю словно хищник. Хожу и хожу кругами вокруг, а потом ныряю. Я обычно не пишу ничего до тех пор, пока не буду знать точно, чем оно закончится.
Думаю, будет не точно сказать, что у меня было идеально счастливое детство, в котором я был очень несчастен… И юность у меня была довольно болезненной, потому что все это было странным для меня. Не то чтобы меня били, но изоляция и унижение, и все это существование по типу: «О, Боже, я существую, но никто не знает каково это быть тинейджером» нашло четкое отражение во мне.
Когда мы достигли отметки сто эпизодов, я почувствовал, что мы остановились. Я чувствовал, что мы сделали большой шаг в пятом сезоне, а потом нас подрезали. С «Баффи» я был готов закончить…но с «Ангелом», это было словно «Здоровый парень умер от сердечного приступа» .
Вопрос: И почему Вы создаете эти сильные женские персонажи?
Ответ: Потому что вы до сих пор задаете мне этот вопрос.
Мне не нужно гигантское эго. Я не хочу превратиться в Кевина Костнера, поющего саундтрек в «Почтальоне»
Я закоренелый атеист. Однако я восхищаюсь концепцией религиозной жертвенности»
Сериал от неудачников для неудачников
Первый эпизод Баффи был началом моей карьеры. Это был первый раз, когда я рассказал историю от начала до конца так, как я того хотел.
Не давайте людям того, что они хотят, дайте им то, в чем они нуждаются. Они хотят, чтобы Сэм и Диана были вместе? Не давайте им это…Люди хотят легкий путь, счастливое решение, но в конце они будут горазда более заинтересованы в другом…никто не захочет смотреть историю Отелло, которая закончится мирным разводом. Люди хотят трагедию. Они хотят вещей, которые пошли не так, они хотят напряжение. Мои персонажи могут доверять и любить друг друга. Но в тоже время это не может продолжаться вечно. Что-то должно пойти не так, должны случиться плохие события.
Думаю, «Баффи» нужно проанализировать, изучить, разложить по косточкам и вероятно запретить.
Я боролся со своей способностью писать о женщинах. Всю мою жизнь я хотел убедиться, что я их не идеализирую. И иногда у меня это не получалось. Когда я не понимал, то обращался к Марти Ноксон и спрашивал: «Через что ты проходишь?». Но я всегда был заинтерисован в феминизме, частично от того, что был выращен очень сильной женщиной, а частично потому, что меня тоже часто не воспринимали серьезно. Я понимаю мотивацию мужчины с убийственным взглядом, животного, который постоянно возражает, потому что я сам такой. Поэтому для меня было легко забраться в разум, скажим так, врага.
Когда люди беспокояться о том «Как ты собираешься дать Баффи парня после Ангела, как они оправятся друг от друга?» Ну, именно об этом и беспокоится Баффи, об этом беспокоится Ангел. Это принять вызов, принять страхи, когда ты отпускаешь кого-то, потому что, откровенно говоря, все мы через это проходим.
