Название: Отродье
Оригинальное название: The Breed
Год выхода: 2001
Страна: США, Венгрия
Жанр: ужасы, фантастика, боевик, приключения
Режиссер: Майкл Обловитц /Michael Oblowitz
Сценарий: Кристос Н. Гейдж, Рут Флетчер
Mузыка: Рой Хэй
Оператор: Крис Сквайр
В ролях: Эдриан Пол / Adrian Paul/, Букем Вудбайн /Bokeem Woodbine/, Бай Лин /Bai Ling/, Питер Халас /Pter Halsz/, Джеймс Бут /James Booth/, Ло Минг /Lo Ming/, Пол Коллинз /Paul Collins/, Дэбби Явор /Debbie Javor/, Рид Даймонд /Reed Diamond/, Джон Дёрбин /John Durbin/, Зен Геснер /Zen Gesner/, Иштван Гёц / Istvan Goz/, Уильям Хуткинс /William Hootkins/, Брэнди Миллер /Brandy Miller/, Джон Радо /John Rado/ и др.
Продолжительность: 91 минута.
Номинации: -

«Отродье» мало похож на привычные фильмы – и не только на фильмы о вампирах, но и на среднестатистические фильмы вообще. Он изначально сбивает с толку и провоцирует: уже в самом начале заявлено, что действие происходит в недалеком будущем, и в ряде сцен антураж действительно футуристичен, однако фильм снят в жанре нуар и воспроизводит обстановку 1940-50-х годов. Имена персонажей намеренно вызывающе: граф Орлок, Кросс, доктор Флеминг, доктор Батори, Люси Вестенра…

Чернокожий детектив Стивен Грант вместе со своим напарником преследуют убийцу, на счету которого уже шесть убийств. Напарника убивают на его глазах - убийца кусает его за шею, остается неуязвимым для пуль и молниеносно взбирается вверх по отвесной стене. Рапорт выжившего детектива не остается незамеченным; его приглашают в Агентство Национальной Безопасности, где он узнает о том, что рядом с людьми проживают вампиры – и один из них, Аарон Грей, отныне становится его новым напарником. Грант не в восторге от такого поворота событий, и отношения между двумя полицейскими нельзя назвать иначе, нежели напряженными, хотя Грей не меньше Стивена заинтересован найти убийцу, ведь эти кровавые преступления ставят под угрозу существование его сородичей, лишь год назад вышедших из подполья и проживающих в закрытых гетто.
Вампиры названы генетическим, ответвлением человеческого вида, мутантами. Они не мистические создания, а особая раса, превосходящая человеческую по ряду параметров. Далеко не все люди способны заразиться вампиризмом: 20% человеческого населения имеют иммунитет. Сейчас вампиры питаются синтетическим заменителем крови, но установившийся между людьми и вампирами мир хрупок и обе стороны полны подозрительности друг к другу. В секретной лаборатории доктора Флеминге уже разработан вирус, который смертелен для вампиров, но не страшен для людей. Его выпустят наружу, если люди сочтут, что соседство с другой расой слишком опасно. Единственный выход остановить геноцид – как можно скорее найти виновного в убийствах.

Новая жертва найдена в кабинете доктора Орлока – психотерапевта-фрейдиста. Сам доктор исчез. В процессе расследования Грант знакомится с загадочной женщиной-вампиром Люси Вестенра, которая проводит их в вампирский клубе где они и находят доктора Орлока. Там же их ждёт еще одна встреча – с вампиром Вестом, революционером, выступающим против сближения с людьми. Допрос Бордо – владельца клуба – помогает установить, что Орлок и Вест вдвоем проворачивали какие-то дела.
По мере того как продвигается расследование, отношение Гранта к вампирам меняется: между ним и Люси завязывается роман, да и Грей становится для него настоящим напарником. Однако вскоре становится известно, что за таинственными махинациями Орлока и Веста может крыться настоящий заговор, способный развязать войну между двумя расами. Грей и Грант отправляются на пристань, куда должен прибыть корабль с неким грузом – вполне возможно, оружием, - и там каждому из них предстоит сделать нелегкий выбор…

Фильм-кроссворд, фильм-головоломка, «Отродье» требует от зрителя и кинематографической подкованности, и общей эрудиции, и аналитико-синтетического мышления, и, наконец, способности отбросить попытки анализа и воспринять происходящее на экране просто как красивый мрачный сон со всей его нелогичностью. Трактовать этот фильм сложно, и вряд ли все его пласты могут быть вскрыты и достоверно расшифрованы. В созданном Обловитцем мире образуется настоящий перекресток времен. Это и конец 1940-х-1950-е годы, и время «после современности» (упоминание о Второй мировой войне, соответствующие плакаты и пишущие машинки соседствуют с экстравагантными нарядами, ссылками на Бондиану и Энн Райс, а также определенно современным ночным клубом с современной музыкой и «кожаной» темой). Это и Европа, и Нью-Йорк (съемки производились в Будапеште), и вымышленное тоталитарное государство одновременно. Совершенно очевидно, что перед нами альтернативная реальность.

Один из наиболее очевидных предположений - наложение различных временных и идеологических слоев, отсылки к нацистской Германии, Холокосту в Польше, послевоенной Америке, коммунистической России позволяют встроить в единую последовательность разные проявления культурной, идеологической, расовой нетерпимости, подавления различных форм инаковости. Не случайно так отчётливо задана еврейская тема как самый яркий пример расового притеснения: прошлое Грея (само его имя – Аарон – достаточно знаковое, это имя брата Моисея, выводящего еврейский народ из рабства), параллели с вывозом евреев на кораблях в Палестину, как в романе Юриса, гетто «Безмятежность». (Достаточно вспомнить и другую напрашивающуюся аналогию – упорные слухи о том, что евреи пьют кровь христианских младенцев).
В стремлении установить тотальный контроль нацистская Германия (флешбэки, еврейские гетто, опыты на людях, немецкие овчарки охранников) приравнивается к коммунистическому режиму (будёновки и характерные плащи; часовые с погонами, вытянувшиеся по струнке возле дверей Агентства национальной Безопасности как часовые возле мавзолея; название клуба – «Правда»; русские номера на машине «Чайка»; происхождение Владимира Веста – он из Ленинграда) и оруэлловскому миру. Охота на ведьм в США времен холодной войны, преследование инакомыслящих в СССР, истребление неарийского населения предстают как явления одного порядка.

Ещё одна вещь, которую режиссеру удалось сделать, - продемонстрировать живучесть, прочность сконструированного пропагандой мифа о враге. Зритель всё-таки традиционно воспринимает вампира как зло, нечто тёмное, и это помогает осуществить перенос – и поставить себя на место угнетающего, увидеть угнетаемое меньшинство глазами «арийца». Ведь в итоге вампиры оказываются не злобными монстрами, каковыми предстают в глазах Гранта и абсолютного большинства населения, а подавляемой, болезненной, запуганной, малочисленной общиной. Высокая концентрация в фильме имен-знаков (имён «классических злодеев», таких как Орлок) помогает усилить эффект и продемонстрировать обманчивость «очевидных истин»: носители столь одиозных имен оказываются отнюдь не злодеями, а борцами за справедливость.

В любом случае, ограничиваться только каким-то одним объяснением – заведомо обеднить фильм, замечательный к тому же своей атмосферностью.
Фильм неоднократно сравнивали с «Бразилией», так что можно смело рекомендовать его поклонникам Гиллиама и Линча.